中国科学院声学研究所的科研成就

中国科学院声学研究所的科研成就,全文导读本文共收集了《1. 中国科学院声学研究所的科研成就》、《2. 谁能提供一些对音乐厅建筑的声学分析..》、《3. 瑞声声学科技(深圳)有限公司怎么样?》、《4. aac声学科技控股有限公司》、《5. 大学的室内设计课程有哪些?》、共计5篇观点性文章及对应的评论供您参阅。观点一、中国科学院声学研究所的科研成就针对观

本文标题:中国科学院声学研究所的科研成就,在当今社会,留学已经成为了大家深造的首选方式。无论是本科生、硕博研究生,甚至是中小学生,都想尽早地接收西方发达国家的留学教育,其中很多同学十分关注“中国科学院声学研究所的科研成就”相关的问题,为此环俄小编整理了《中国科学院声学研究所的科研成就》,欢迎您阅读!若有任何疑问,欢迎您随时联系我们的在线顾问,我们会为您进行专业的1对1答疑!

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本文共收集了《1. 中国科学院声学研究所的科研成就》、《2. 谁能提供一些对音乐厅建筑的声学分析..》、《3. 瑞声声学科技(深圳)有限公司怎么样?》、《4. aac声学科技控股有限公司》、《5. 大学的室内设计课程有哪些?》、共计5篇观点性文章及对应的评论供您参阅。

观点一、中国科学院声学研究所的科研成就

针对观点一的第1条评论:

经过四十多年的发展,该所形成了独具特色的六大研究领域:水声物理与水声探测技术、环境声学与噪声控制技术、超声学与声学微机电技术、通信声学和语言语音信息处理技术、声学与数字系统集成技术、高性能网络与网络新媒体技术。
2014年,声学所共有在研项目977项。其中,承担或参加国家重大科技专项课题18项,主持(或承担)973项目或课题11项,主持(或承担)863项目或课题29项;主持(或承担)国家自然科学基金重点项目4项、面上项目44项、国家杰出青年科学基金项目1项、国家自然科学基金重大研究计划重点项目1项;主持(或承担)中国科学院战略性先导科技专项课题13项,主持(或承担)院重点部署项目5项、重大仪器研制项目13项。
声学所是中科院大科学装置“实验1”号科学考察船的法人单位,该科考船在2014年度完成了6个科学考察航次任务,在航155天,安全航行18961海里。
2014年,声学所承担的修购专项“新安江湖上试验平台”建设完成并顺利通过项目验收,该项目新建的“实验叁号”无动力双体实验船总长48米、宽度22米、吃水1.45米,排水量约1100吨。该船是声学所新安江实验场新一代湖上试验主力船舶,为水声装备研究与试验提供基础平台。
2014年,声学所获国家科技进步二等奖1项,获中科院杰出成就奖1项,获国防科学技术进步一等奖1项、二等奖1项、三等奖1项,获北京市科学技术奖1项。
2014年,声学所科研成果继续保持高位增长,全年共发表科技论文538篇,其中SCI收录66篇,EI及CPCI收录89篇;出版专著2部,译著2部;共申请专利232项,其中发明专利212项,通过PCT申请国际发明专利17项;专利授权143项,其中发明专利117项,日本发明专利1项,欧亚发明专利1项;软件著作权登记78项,集成电路布图设计20项;参与制订国家标准9项,行业标准4项。 《声学学报》(中、英文版)两刊,是中国科学院声学研究所主办,中国声学学会、声学学报编辑委员会编辑出版的学术性刊物,刊载具有创造性的声学研究论文、实验性论文和重要应用性论文(包括实验工作、理论和应用研究、仪器研制)。
《应用声学》是由中国科学院主管,中国科学院声学研究所主办,中国声学学会、《应用声学》编辑委员会编辑出版的学术刊物。1982年创刊,是中国科技核心期刊、中文核心期刊。刊载声学领域中具有创新性、应用性和应用基础性的研究论文、综述评论、报道新研究成果和产业化新技术的进展。
《网络新媒体技术》期刊是经国家新闻出版总署批准,中国科学院主管,中国科学院声学研究所主办,依托国家网络新媒体工程技术研究中心的学术期刊,为中国科技核心期刊(中国科技论文统计源期刊)、中国期刊全文数据库收录期刊、中国学术期刊综合评价数据库统计源期刊、中国核心期刊(遴选)数据库收录期刊。
《中国医学影像技术》杂志创刊于1985年,是中国国内唯一的临床医学影像学与影像医学工程及理论研究相结合的国家级学术期刊。本刊被国家工商行政管理局、卫生部、国家食品药品监督管理局认定为国家重点媒介,为中国科技论文统计源期刊(中国科技核心期刊)、《中文核心期刊要目总览》收录期刊、中国科学引文数据库核心期刊、百种中国杰出学术期刊(2010、2012年)、中国精品科技期刊(第1、2、3届)、英国《科学文摘》收录源期刊、荷兰《医学文摘》收录源期刊、俄罗斯《文摘杂志》收录源期刊、波兰《哥白尼索引》收录源期刊、《日本科学技术振兴机构中国文献数据库》(JSTChina)收录期刊。
《中国介入影像与治疗学》杂志创刊于2004年,是由中国科学院主管,中科院声学研究所主办的国家级学术期刊。该刊以报道介入影像与治疗学、介入超声学、介入材料学、药物学与护理学等方面的临床研究、基础研究以及医、工、理结合的成果与新进展为主,为中国科技论文统计源期刊(中国科技核心期刊)、中国科学引文数据库核心期刊、中国期刊全文数据库全文收录期刊、中国精品科技期刊(第2届)、荷兰《医学文摘》收录源期刊、俄罗斯《文摘杂志》收录源期刊、波兰《哥白尼索引》收录源期刊。
《声学技术》是上海市声学学会、中国科学院东海研究站、同济大学声学研究所和中船重工集团第726研究所合办的技术性刊物,已收录于ULRICH国际期刊指南(美国)和《中国物理文摘》。

观点二、谁能提供一些对音乐厅建筑的声学分析..

针对观点二的第1条评论:

1453年东罗马帝国灭亡之后,教会的威信下降,世俗的力量上升,思想自由的限制逐
渐地已力不从心,科学研究日渐盛行,理性的信仰开始取代对神明的膜拜.经过了一个多世
纪eQ难探索的岁月,欧洲终于迎来了奇伟壮丽的文艺复兴.这是一个在科学,哲学,文学,
艺术诸多领域中百花争妍,纷纷奏响"知识就是力量"的凯歌的时代.音乐也从教堂中走出
来,进入王公贵族的府邸和富人私宅的客厅中.
1古典时期
17世纪,音乐艺术发展迅猛,这时期已经有了以弦乐为主,并有木管乐器,铜管乐器
组成的室内乐队:到了17世纪末,己具有了早期的古典交响乐团;17世纪70年代末出现
了欧洲最早的专业音乐厅—伦敦约克大厦音乐厅(200座).这时期演奏音乐的音乐厅在
整体和局部关系上都是以天体和谐为根据,还从音乐中吸取比例和和谐,并承袭了16世纪
意大利帕拉第奥(1518-1580)设计的厅,室所常用的3:2长宽比:因此,这时期音乐厅
的体型是矩形的,其高:宽;长的比例常为]二2.3二3.7,符合"黄金率".
古典时期音乐厅的建筑风格仍沿袭宫廷客厅的特点,其空间形象容易辨认,尺度和比
例有节奏上的均衡性,合理和有人性,与安静的生活方式相贴切,由于容积小,比例符合"黄
金率",扩散好;混响时间短〔约1,G-1-3秒i;直达声强,各表面的反射能力强,所以清
晰度高,亲切感强.这时期以巴赫(16851750),亨德尔(1685-1759)作品风格为代表
对音节,明晰的要求也正是很重要,各部分不能有掩蔽.所以音乐厅的音质特性与音乐风格
是相适应的.
2巴洛克时期
18世纪初,管弦乐队的概念和模式己基木形成,阿尔坎杰洛 科雷利(1653-1713)的
室内奏鸣曲和大协奏曲是巴洛克器乐作品的典范.is世纪中,管弦乐队逐渐成型.到了18
世纪末,交响乐队己经具有包括一个力量平衡的弦乐器组,双管编制的木管乐器组,两支园
号,两支小号和一组铜鼓.
由于社会发展,音乐走向社会,在伦敦,巴黎,莱比锡,柏林,维也纳等地经常举行
公共性的音乐会,为此建造了不少的公共音乐厅.如英国牛津Holywell音乐厅(1748年)
约300座,满场混响时间约1.5秒:德国莱比锡Altes Gewandhaus (1780年)400座;满场
混响时间不会超过1.3秒:维也纳Redoutensaal 800座,该厅建于1631年,建成后又经过不
断地改建,最后完成于1700年,倒堵有浅挑台,高度增到16m,所以是最早的"鞋盒式"
的音乐厅,,K.响时间大约为1.4秒.
这时期的音乐厅的规模己大于17世纪的客厅式的音乐厅.由于容量增多,厅内侧墙和
后墙建有挑台,厅高度大约为15m左右,宽度约为16m左右,空间的比例大约为1:1:2
已是"鞋盒式"的体型.混响时间为1.5-1.7秒.厅内具有丰富的音调,声场扩散,具有明
晰和亲切感,适宜演出贝多芬早期(1820年以前)的作品.
厅内己从古典建筑风格渐渐演变为巴洛克风格;这种风格强调和用手法来制造特殊的
艺术效果,因此大大地吸引了那些讲究排场的王公贵族,那些宫廷客厅的布局是层次高低起
1
伏很大,墙面凹凸明暗,装饰丰富,珠光宝气.但是空间和谐,富丽.巴洛克音乐强调情感
表现,丰富多样,充满着美妙的内涵,但又往往不可避免地带上浮华,傲作和对纯形式的追
求,缺乏深度.所以这时期的音乐厅在声学特点上与巴洛克建筑和音乐的风格是相适应的,
具有很好的声誉.
3.浪漫时期
18世纪中叶以后是历史学家以英国资产阶级革命作为近代史的开端,当时在文学,艺
术,哲学的思潮更新迭起,法国革命的风暴和拿破仑时代过去之后,法国的浪漫主义开始了.
欧洲的音乐经历了巴洛克时期发展到了浪漫"'明,这时期的音乐人才辈出,群星璀璨,是音
乐的黄金时代.音乐成为新兴资产阶级市民`6文化生活所必须,欧洲开始出现了规模比以往
大得多的,主要供音乐演出的公共音乐厅:泛芝音乐厅大部分是模仿音质成功的音乐厅建造
的,因此在造型,空间,内部安排和建筑处理等甚至声学特性都是相似的,这类音乐厅有
Old Boston Sympheny Hall (1863年),2400座,混响时间为1.8秒;维也纳Grosser Musik
Vereinssaal(1870年),1680座,混响时间为2.0秒;巴塞尔Stadt-Casino (1876年),1400座,
a响时间为2.1秒;格拉斯哥Andeew's Music Hall (1877年),2130座,混响时间为1.9秒,
该厅在演奏台后布置了座席,可以吸收大声功率乐器的音量,如打击乐器,铜管乐器等,获
得了好的各声部之间的平衡.这也是后来围绕式音乐厅的雏形;莱比锡Nut c Gewandhaus
(1886年),1560座,混响时间为1.55秒:阿姆斯丹达音乐厅(1888年),22(,0座,混响时
间为2.0秒.其中佼佼者则以维也纳音乐厅,容积(V)约15000m3,总表面积(S)约4000护,
每座容积为9矿,宽(W)为21m,高(H)为17. 5 m,长(L)为40 m,空间比侧为1:1.2:
2. 3 (H:.:L).这座被称之为"金色大厅"的宏伟建筑由泰奥菲尔.汉森设计金碧辉煌的
建筑风格和华丽璀璨的声学效果使其无愧于"金色"的美称.著名指挥卡拉扬赞道:"大厅
的声音很丰满,低音很丰富,高音弦乐的音色也很美……,这是一个能唤起人C高度想象力
的大厅,它给指挥以美感".到现在仍为音乐厅建筑的典范.
这时期所建音乐厅的容积较大,为10000^-20000 m ,容量为2000座左右,空间较大,
每座容积为7.10护,其比例约为1:1-1.3:2.3-2.6扭:w:L)比例修长,纤巧,但仔
细分析一下其空间会发现:以指挥处为割点,听音区与演奏区的长度比例约为1.618二la
这类音乐厅的宽度约为20.左右,厅高为15-19.,长度在40.左右,因有侧向浅挑台,
所以高与宽的比例接近为1二1.容积(V)与总面积(S)之比约在3.7左;5,"鞋盒式"的空
间;沿侧墙有浅挑台和后墙有挑台,演奏区和听音区共处在同一空间中:厅内装修典雅华丽,
具有大量的雕塑以及大型水晶灯,声场扩散,混响时间为1.8-2.2秒,直达声与混响声的
声能比例较小,形成音调丰富而清晰度较低的音质特点,成为演赛浪没派音乐作品的典型环
境.这些音乐厅大都是古典复兴和巴洛克或罗可可风格的折中,但都具有端庄蔽华的艺术形
象,不同凡呐的声学效果.到现在还是音乐厅建筑的声学和建筑空间的典范;所以它们在室
内声学的发展史上具有相当大的贡献,同时也是建筑艺术中的珍品和瑰宝.
4.新建筑时期
19世纪末到20世纪初,人和物质世界之间的关系显示出对科技规律的遵从,主张理性
至上:"功能决定形式"的设计思想得到了广泛地接受,并认为设计建筑应有科学根据,该
时期的科学发展在观演建筑的功能,视线,照明,声学,舞台机械甚至空调技术等方面的成
就都适时地提供设计的根据.另外,荃于社会的发展,人们对音乐的需求,迫切要求建造大
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ilwewe日月..,.,11
容量的音乐厅.以上种种促进了建筑师对设计音乐厅的变革和创新的思潮.但是,无论从建
筑艺术的表现形式,与功能结合的合理性上,还是对科学技术的运用上等都存在着很大的矛
盾和不成熟,这充分表明了该历史时期的时代特点.
这时期建造了不少的音乐厅,著名的有:
芝加哥Orchestra Hall(1891一1905),2582座,混响时间为1.3秒.为了解决视线问
题,取消了厅内的侧向浅挑台;为了增加容星,建造了两层大挑台:池座有不高的升起:厅
内处理手法明显地具有古典歌剧院的影响,但是演奏区和听音区仍处在同一空间中.演奏区
的顶棚和听音区的项棚都连在一起做成向上倾斜,有利于一次声反射.厅内音质千涩,但清
晰.纽约Casnegie HaI1(1891年).2760座,馄响时(a]为1.7秒.正厅平面近乎正方形(30m
X 34m) ,第二和第三层为围向演奏台口呈马蹄形的包佣,如同古典歌剧院:第四和第五层为
大桃台.厅高为24m.演奏区明显地形成镜框式台口:管风琴在台内的侧墙处.厅内音质一
般.伦敦Queen's Hall(1893年),2000座,混响时间为1.3秒.在演奏台两侧有凸形墙面,
可以将乐队的声音均匀地反射到听众席.该厅音质不很理想.爱丁堡Usher Hall(1914年),
2760座,混响时间为1. 7秒.听音区为马蹄形平面.具有两层挑台,它们围向演奏台,具
有现代剧场的特点,但又明显地具有古典歌剧院的影响.演奏区为尽端式,两侧墙的斜角小
于100,对声反射有利.乐队后有合唱队的座席.明显地把演奏区和听音区分为两个区域:
形成镜框式台口.由于演奏台上有谐振现象,对低频声有"染色"现象,厅内声扩敞不好,
音质粗糙.并且声场不均匀.
这类音乐厅的容里大约2500^2800座.大厅体型样式不同于传统音乐厅"鞋盒式"的
样式,与古典歌剧院的形式相仿,由于容量多,视线短,所以厅的宽度大;由于多层挑台.
高度为18-20m,所以容积很大,但是容积与总表面积((V/S)之比并不大,所以混响时间并
不长,丰满度较差,同时因宽度大,所以对反射声的理解是初步的,不全面和处理不成熟,
不系统,反射声的时序和方向也不好,因此音质并不好.但是,由哈佛大学著名声学教授赛
宾,根据他通过实验得出的室内混响时间的理论作为指导,进行设计建造的新波士顿音乐厅
(190.年),2631座,混响时间为1.8秒,则获得非凡的成功,并与维也纳音乐厅,阿姆斯
特月音乐厅同被誉为三大著名古典音乐厅.在建筑艺术上,该厅承袭了19世纪末以前古典
音乐厅的模式-—"鞋盒式"的体型,侧墙有两层浅挑台,后墙有两层挑台.演奏区为尽端
式,侧墙和顶棚具有V度,以利反射.厅的高度(H)为18.5m.宽度(W)为23m,长度(L)为39. 5m,
空间比例(H:W:L为1 : 1. 24 : 2. 14,符合"黄金率".赛宾在设计该厅时,坚持了声学科
学的原则,拒绝了业主提出容量为维也纳容量(1680座)两倍的要求,而为2631座,保持了该
厅的"鞋盒式"的空间比例,改进了演奏台上高而斜项拥,以利反射.
5现代主义(二次大战前)
欧战前夕,西方建筑界继承了"新建筑"运动的革新精神,力图挣脱学院派复古主义,
折衷主义的束缚,进行各种.新"建筑的探索,日渐形成了"现代建筑".战后以德国的格
罗披亚斯为首的"包系斯"派主张"技术,经济和功能",也就是要求建筑设计要以新技术
来经济地解决新功能.在理论和实践上最终地摧毁了被"新建筑"运动所动摇.而在学术界
仍是主导地位的学院派的统治.
在此期间声学研究也取得了很大成就,特别是在1925-1927年,努特生通过对不同厅
堂的测量和评价,提出最佳混响时间与厅堂容积之间的关系:语言清晰度与房间的物理参量
—响度,噪声级,混响时间和体型之间的关系;实际上只做了响度,混响时间对语言清晰
度影响的实验,以及形成回声的最小声程差.所以出现了当时认为以最佳音质条件为出发点
所设计和建造的现代音乐厅,如:
巴黎Salle Pleyel (1927年),3000座,混响时间为1. 45秒.为了增加音量和改进
视线,采用了扇形平面和两层大挑台.按照流行于建筑师中的声学概念-—声线分析方法,
即均匀分布第一次反射声,必然采用抛物线的顶棚,可以把演奏台上声9均匀地反射到观众
席,并且使第一次反射声与直达声的声程差不大于22米,不会产生回声:但是观众席的噪
声也经顶棚反射,集中到演奏台,造成干扰并且分析了体型和确定了尺寸—长(L为51
米,宽度21-31米,平均高度为18米:因为建筑师不理解混响时间与容积和材料的关系,
所以容积过大.而声学家则关心根据赛宾的棍响概念来确定大厅的馄响时间,而对声线的分
析与体型的关系不关心,所以不能提出设计大厅的声学根据,因此,当声学家们还在讨论如
何选择混响时间时,建筑师己经根据声线概念确定了大厅的尺寸,构成了空间,因为尺寸是
构成空间的要素,而建筑师的主要任务是空间的设计.两者各行其是,配合不好,产生不少
问题.另外,当时声学界认为听音区应尽量得寂静,演奏台周围应是强反射,使演奏的声音
尽量反射到观众席,实质上这是当时刚兴起的电影院音质设计的做法,虽然这种做法对于电
影院来说也是不全面的.因此该音乐厅的音质对于语言清晰度很好,对于音乐则不好,所以
很少在此演奏交响乐.美国克里夫兰的Severance Hall(1930年),1890座,混响时间1.4
秒.该厅的设计思想如同上述,所以音质效果相同.英国利物浦的New Philhinmonic Hall
(1939年),1955座,混响时间1.5秒.美国的Buffalo的Klimhans Hall (1!41年),2839
座,混响时间为1.32秒.上述各音乐厅代表了自1900-195.年间所建造的音几厅的模式,
音质都不理想.
这时期的音乐厅容量多,一般为2000-3000座,在美国甚至达到4000-^6000座,为
了增加容量和缩短视距以及避免多层包厢视线不良的缺点,大厅后部被大大地扩大成为扇形
平面,同时又增加了大挑台,而其高深比一般都不大于1/2.根据当时在建筑师中流行的声
学设计概念,顶棚的纵剖面被设计成弧形或抛物线形,以取得最小的声程差,所以顶棚的高
度被大大地降低,这样音乐厅的高度与宽度之比由1:1-3:4变成为1:2^+1:3,成为扁形空
间.由于对电影的声学特点尚未正确理解.大盘使用吸声材料,甚至到了滥用的地步,因
此厅内的混响时间都很短(大约在1.5秒以下),清晰度高,音调很不丰满.由子以巴黎Salle
Pleyel为代表的声学设计方法曾被多数教科书和有关建筑杂志所推荐和介绍,在不同程度
上为大多数现代音乐厅或剧场设计中所采用.其影响很深远,直到50年代之后,声学科学
的发展,才逐渐地减少,但还有影响,特别是以声线法来替代声学设计的观念还很牢固,尤
其在我国的建筑界中.
丹麦哥本哈根广播电台音乐厅(1946年),1093座,混响时间为1.5秒,其模式同上述,
但是因为采用薄壳结构,因为壳顶高,所以演奏台的声音不能均匀的反射,大多数是反射到
第一层挑台的坐席,并有聚焦现象,所以在战后(1954-1955年)改建,其措施是在演赛台
上部悬吊水平的有机玻琦的声反射系列共5排,26块大小不等,离台面高为7-8米,保证
了均匀地分布第一次反射声,井在50毫秒之内,同时也给予演赛台内一定的反射声.这是
在现代音乐厅中首先出现了在高空间中悬吊声反射板,对以后的音乐厅棋式的变化形响很
大.
6现代主义(二次大战后)
>0年代,欢洲经济有了发展,所以各国开始新建以及恢复战争中被毁的文化建筑如:
伦教早家节日音乐厅(1951年),3000座,混响时间为1.45秒,该音乐厅的声学设计考虑比
较周到,在体型,反射面和声学材料布置上都经多次讨论和实验.音乐厅的平面是矩形的,
空间属于介鞋盒式"的,吸收了古典音乐厅的经验,由于3000座席,所以在演奏台两侧和
后而布置了座席1400座).形成了环绕式的特点.本厅的体型虽属古典音乐厅的模式,但仍
然只4战前现代r义设计的影响.以均匀分布第一次反射声为目的,对侧向反射的重要性还
没有认识,所以使演奏台和池座前区处在一个扇形平面中,但侧墙斜角较大.在演奏台上悬
吊三片大的弧1(%斜向的肖反射板,增加第一次反射声.侧墙上部有四层包厢,原来是希望增
加扩散,却相反,不仅没有扩散效果,反而产生大量吸声值,特别对于低颇的吸收.所以厅
内太寂静.丰满度不够,但很清晰.所以效果仍然与战前现代音乐厅相同.由于对于交响乐
作品风格与混响时间关系的研究,后期所建造的晋乐厅的混响时间日渐增长,如柏林音乐学
跪音乐厅(1954年),1360座,混响时间为1.95秒.矩形平面,楼座则向外扩张变成为长
六角形.设计中仍受战前现代主义的影响,顶棚是弧形的,使演奏台的声音直接反射到楼座,
厅内声场分布不均匀,扩散不好,因此对交响乐效果不好,室内乐和独奏效果较好.由于声
学研究对室内声能衰减过程中进行了微观的分析,探讨了前次反射声对室内音质的影响,并
且又发现了侧向反射的重要作用,但是混响理论仍然是基本的根据,所以声场的扩散应是音
乐厅音质好坏的基本条件.德国斯图加德的音乐厅(1965年〕,2000座,混响时间为1.9
妙为了获街好的扩散声场,克里迈尔教授提出不对称的原则.大厅的平面很特殊,形似三
角钢琴,演奏台处在厅内非对称的位置上,它的左侧墙是大片混凝土的凸面,保证辐射声能,
使右侧听众具有强的一次反射声.为了使听众尽呈接近声源.所以大盘听众席布置在左侧,
以便使大量听众更接近第一提琴.厅内具有大量的扩散体,保证声能衰减的混响过程具有好
的扩散程度.因此厅内不仅有强的反射声能,又有良好的扩散声能,这是该时期中突出的例
子这是在正确的声学科学指导下,创造了完全新颖的模式.
7王见代主义(近期)
由于"学理论和实践的发展,建筑理论的反思和创新,音乐厅设计的视野更为重视科
学与艺术的结合,柏林爱乐音乐厅(1963年),2218座,混响时间为2秒,这是由"现代建
筑"大师夏隆fir,署名声学家克里迈尔教授合作设计,他们把各方的主张和成就融合在一起,
着重考虑了人的因素,探索音乐厅的空间环境与人的关联,成功的解决了科学与艺术,内容
与形式的矛盾,创造了世界上第一个围绕式的音乐斤,这是世界范围内成功的作品之一:在
音乐厅的建筑史和声学史上都具有重大的意义.它是一个从平面上看来是对称的.但是空间
上是不对称的,实现了克里迈尔的非对称原则.新西兰克赖斯特丘奇音乐厅(1972年), 2650
座,混响时间为2. 3秒.悉尼歌剧院的音乐厅(1973年),2690座,混响时间为2.0秒.
新西兰惠灵顿音乐厅(1976年),2500座,混响时间为2.45秒.美国丹佛音乐厅(1978
年.,2750座,混响时间为2. 0抄.旧金山大卫音乐厅(1980年),混响时间为2.2秒.
日本三得利音乐厅(1986年),2690座,混响时间为2..秒.这些音乐厅都是在柏林爱乐
音乐片之后调动和综合发挥各种技术和艺术的手段,创造出类型各异,视听俱佳的坐席包围
演奏ry的A-乐厅,这种音乐厅的平面无论是鞋盒式的,还是圆形的,椭圆形的,不规则形的
等等,虽然空间形式各异,但是以演奏台为主和正面坐席所围合的空间比例都符合古典音乐
厅的空间比例,也就是遵循着"黄金率".
纵观兰百余年西方音乐厅的发展,它从矩形平面的厅室,发展到19世纪末的"鞋盒式"
的规模宏大的公共音乐厅,其模式的变化,主要是受社会的发展人们对音乐的需求,促使
容量的增多所致.但仍遵循着"黄金率"的比例.自本世纪以来,科技的发展,促便人们思维
方式发生变化,遵从科技的规律,因此,音乐厅的摸式的变化主要是从视线,舒适等要求考
虑,取消了侧向浅挑台,形成了镜框式舞台口的剧场式模式,但这模式在视觉上无论是科学
性,还是艺术性都并不高明,很快就被淘汰.本世纪初,赛宾教授创立混响时间概念,使音
乐厅的设计和建造建立在科学的基础上,但是在二次大战以前,由于认iR不够全面,声学界
着眼于声学理论和技术的研究,而对如何构成音乐厅空间的具体措施并不注意.建筑界则片
面从均匀分布第一次反射声,对混响概念与音乐厅空间尺寸和材料的关系并不理解,两者各
自进行设计,使声学理论和建筑艺术设计脱节,即使在构成空间的要素~一音乐厅的尺寸上
都不能相互配合,提出合乎声学和建筑科学的根据.以致大V角的扇形平面,大挑台,扁形
空间成为这一时期的主要空间模式,混响时间短,音质干涩,不丰满,但很清晰.现代人的
生活方式和思维方式的多元化,引起作为文化形态的建筑风格的多元化,并且因建筑,材料
和技术的发展,更促使建筑向着多元化和多样化发展.为了适应人们对文化娱乐和审美情趣
的多元化和多样化的要求,音乐厅的空间环境也有很大的变化,音质设计也从本世纪初的混
响理论,逐步地在实践中探索到在混响过程中具有不同阶段的特性,而进入到对室内声能衰
减过程进行了微观的研究,理解到早期反射声的时序和方向的特性,以及整个衰减过程中各
种特性对主观感觉的影响.目前更向着综合方向发展,确认混响理论为基础,并向微观方向
开拓,考虑早期反射声组成的合理性和适度的侧向反射,井促使室内的声能随r间的增长,
在室内混响过程的早期阶段就能达到扩散声场的条件,使人们能感受到强的混响感.因此,
声学理论和技术的发展,适应着人的思维的多元化和多样化.促使音乐厅的模式,随着时代
的发展,容量增多,其类型也多姿多采,风格多样;但因声学规律限制其对尺寸有要求,所
以音乐厅的空间必然是应充分利用自然声源的音量,使听众包国潜演奏台,形成围绕式高空
间的模式,而其所围绕的主要空间即演奏区与它正面的听众席所组合的空间,应遵循"黄金
率"的比率.但是其空间特征应是多样的,多元的;混响时间已从古典音乐厅的1.8-2.0
秒,延长到2.0-2.2秒,并有再延长的趋势,而容量则不大于2500座左右.

观点三、瑞声声学科技(深圳)有限公司怎么样?

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简介:瑞声科技,全球领先的智能设备解决方案提供商。瑞声科技以提升用户体验及客户满意度为出发点,以仿真技术为基础,利用强大的研发团队与先进的制造技术,结合大数据管理,持续为移动终端、机器人、无人驾驶汽车等智能设备提供硬件、软件高度结合的技术解决方案。
携手共赢全球市场。作为全球性科技公司,我们始终将客户利益放在首位,快速响应客户需求,以先进技术、精密制造和卓越的资源整合能力为客户提供最具竞争力的智能设备技术解决方案,精诚合作引领科技前沿,共赢全球市场。
超4800项专利,公司业务范围遍布全球。瑞声科技成立于1993年,2005年于香港挂牌上市(股票代码02018)。目前全球员工超过5万人,其中研发工程师1500人。在全球,瑞声拥有28个办公点,9大制造基地(分别位于中国、越南、菲律宾),以及分别在中国、美国、芬兰、丹麦、韩国、日本和新加坡设立的15个研发中心。公司现已发展成为全球领先的智能设备解决方案提供商,2017年公司营业额为211亿人民币。
法定代表人:狄建林
成立日期:2004-01-12
注册资本:10000万美元
所属地区:广东省
统一社会信用代码:91440300755683997C
经营状态:存续(在营、开业、在册)
所属行业:制造业
公司类型:有限责任公司(外国法人独资)
英文名:AAC Acoustic Technologies (Shenzhen) Co., Ltd.
人员规模:500-999人
企业地址:深圳市南山区科技园南区粤兴三道6号南京大学产学研基地A座6楼(办公)。
经营范围:研发、设计、经营新型电子元器件(片式元器件、电声器件、新型机电元件)、精密模具、精密五金件、精密注塑件、精密工装夹具(不含国家限制类经营项目); 自有机械设备租赁。^生产新型电子元器件(片式元器件、电声器件、新型机电元件)、精密模具、精密五金件、精密注塑件、精密工装夹具(不含国家限制类经营项目); 普通货运。

观点四、aac声学科技控股有限公司

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楼上的,你是不是哪家公司的托啊???搞宣传的啊??
现在叫aac科技控股,原来叫美欧电子,其实说白了就是一家大一点的电子厂,主要生产手机上用的扬声器,受话器等。下面我来说说它的情况,我向天发誓,我所说的每一句话都是自己的亲身经历。
我是一名即将毕业的大学生,上次这家公司来我们学校招聘,当时看招聘简章上的条件真的很不错,6-8人间,有水有电,一天工作八个小时,多干的时间算加班。一个星期还能休息一天。就和同学们决定去这一家公司顶岗实习了,然而当我们到了这家公司的时候,我们看见的却是另外一种景象.....
宿舍宿舍是十个人住一间,除了一张床,还有一张破烂的书桌样大小的破桌子,床是上下铺,上面翻个身下面跟地震一样晃得不停,宿舍连个插座都没有,手机啥的只能带到生产线上充电。的确是有水-公共水房蛮(和厕所在一起)。ok,条件艰苦,但是我们也没想那么多,毕竟现在找工作比较难,我们都忍了,不然人家又要讲什么现在的大学生娇生惯养了。
然而签合同的时候,这个公司再次让我们大吃一惊,搞什么综合计算工资制度,说白了就是一天给你定量多少产量,干完了你就可以下班了,干不完不下班,我想试问一句,作为公司你认为他给你定的量会让你在八小时内就干完么??开玩笑!!我第一天上班的时候就从早上七点干到晚上七点半。二班制白班和夜班。一个月累死累活才一千来块钱,公司还不包吃饭。一个月干下来攒不了几个钱,还累得半死。车间里也就是流水线上,干活的好多都是十七八岁的,做着一点技术含量都没有的重复运动,换句话说,只要是不傻、不缺胳膊少腿的人都可以干的活。典型的劳动密集型。厂里有一万来人,可是食堂可能只够一千个人吃饭。如果说学校食堂里的饭菜是给人吃的话,那么这家公司的食堂就是给XX吃的,永远是三个菜,不吃??没关系,饿极了你就吃了。
憋足了气干了十一天,实在挺不住了,找到主管去辞职了。ok,可以辞职,现在辞职你一分钱也拿不到,辞不辞?可怜我们一分钱没拿到,来的路费什么的还花掉很多钱。最后,我们求那个主管是否可以找一辆车送我们回去?人家回答三个字——不可能!最后,我们一群刚走出家门校门的家伙就这样被人家丢到了常州市武进区那个寒风凛冽的乡下,举目无亲,连东南西北都分不清,想回家,却找不到回家的路...
一路走一路问终于找到了常州火车站,当回家的火车开动的时候,心里是复杂的。常州,我来过;常州,我再也不会爱上你了。我不会说你AAC在骗人,那样可能你还要告我诽谤,我就是把自己所受到的待遇告诉所有人,是非黑白让大家去评论,让大家去分辨。其实我们这样的还不算太惨,有好多江西的河南的安徽的人,都是通过中介公司来的,中介费都不菲,来了连回去都成问题。

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一个垃圾厂,招了我也不去!一个大学毕业生说的!!!!

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常州美欧电子有限公司
2009-11-06 21:02

一、公司简介:常州美欧电子有限公司是AAC Acoustic Technologies Holdings INC.在常州的分公司之一,AAC Acoustic Technologies Holdings INC.是一家在香港联交所挂牌上市的国际性公司,是全球著名的电声器件制造商之一,总部设在深圳,公司经过近20年的发展,已经在深圳、常州、苏州、上海、厦门、南京、香港、台湾以及境外洛杉矶、汉堡、瑞典等国家和地区设置工厂。常州地区的子公司有常州美欧电子有限公司、瑞声精密制造科技(常州)有限公司、瑞声声学科技(常州)有限公司及常州泰瑞美电镀科技有限公司、瑞声光电科技(常州)有限公司等几家子公司。

现公司拥有近百个新产品的专利权,是常州地区电子行业实力最为雄厚的企业之一, 1995至今,集团公司先后通过ISO9001、TS16949、IS014000等体系认证,连续多年被评为中国电子元件百强企业,目前正以前所未有的速度发展壮大;热忱欢迎有识之士加盟,公司将为您提供具有竞争力的薪酬福利和良好的发展空间。

二、公司发展大事记

1993年 中德合资常州威利来电子音响器件有限公司正式成立,生产讯响器和微型扬声器,出口德国市场。

1996年 产品在欧洲成功开发两大主要客户:奔驰和西门子公司,进一步开拓了欧洲市场。在美国洛杉矶设立American Audio Components Inc.,负责美国市场销售。

1998年 美国摩托罗拉公司成为本公司在手机领域的首家主要客户。设立深圳美欧有限公司,批量生产手机讯响器。设立常州开泰机电有限公司,形成模具设计与制造能力,并生产电声器件用五金冲压零件和注塑件 。这便是AAC优于竞争对手的核心竞争力:根据生产制造需要设计和制造模具的能力,以最快的速度切入市场满足市场需求。

2000年 公司受话器获得Qualcom公司的认可;设立了德国AAC Electronics Gmbh公司;同时设立了常州美欧电子有限公司,批量生产手机用微型扬声器和受话器。

2005年 公司在香港上市。同年获索爱公司认可,成为索爱正式供应商。

2006年 获NOKIA认可,成为NOKIA正式供应商。

三:招聘岗位:储备干部和操作技工招聘条件与要求: ,

大专以上学历,20周岁以上,男女均可应届生。

一、 身体条件:身体素质好,无残疾,无传染病,手脚灵活,

二、 专业:机械或机电一体化,电子,自动化。

三、 能吃苦耐劳、安心工作,无不良行为记录。

四、 报到时须提供本人的毕业证、身份证、流动人口婚育证、健康证。

面试时需提供简历、身份证、毕业证。健康要求:体检合格

四、员工待遇

1、提供食宿。包住宿,提供餐补150元/月,工厂实行综合计算工时工作制,执行江苏省规定的标准850元/月,应届大专生岗位补助200元/月,试用3-6个月后补助300元/月。加班工资按国家规定计算,平均工资1800-2100元/月,产线优秀员工奖金另计。试用后工资另计,培养方向:操作技术岗—初级技工—中级技工—助理技师。

2、各子公司的生产设备绝大部分属进口机器,自动化程度高,工作环境整洁,车间装有冷暖中央空调。

公司人资主管将于11月12日(周四)下午2:00在E02-102进行现场面试。 声明下我不是楼下那个王八蛋说的托,谁没去过aac,前几天才去过,就跟同学包车又回来了,楼主没问清题目,你妈的乱叫啥。

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到底怎么样啊?我们可是要面试去的啊。各位能一致点吗?AAC怎么样?

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还是先策划好跳槽路线再去看看吧!!!!

观点五、大学的室内设计课程有哪些?

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室内设计是艺术留学申请的热门专业之一,那么,关于室内设计专业有哪些专业课,需要满足哪些申请要求呢?下面,以美国大学为例,小编来给大家分析一下。通常室内设计的专业课程会包括以下内容:Principles of interior design 室内设计原理History of interiors and decorative arts 室内装饰艺术历史Design in two and three dimensions 二维与三维设计Computer-aided design 计算机辅助设计Interior materials 内部材料Furniture design 家具设计Textiles 纺织品Acoustics and interior design 声学与室内设计Lighting design 照明设计Environmental control systems 环境控制系统Portfolios preparation 作品集准备专业证书室内设计专业申请要求以美国院校为例,美国大部分室内设计专业的学制为2-3年,对于大多数学校来说,如果申请者的专业背景为室内设计及课程设置与之大致相同的专业,就可以申请为期两年的课程;如果专业背景为其它不与室内设计相关的人文学科,学校一般会鼓励学生去申请为期三年的室内设计专业,第一年用来打基础。TOEFL: 需要提交,艺术设计(室内设计)专业要求申请者的托福达到90分左右,名校的睾求多在100分以上, 如:加州艺术学院等,其不仅要求申请者的托福成绩在100分以上。也有部分学校托福成绩要求80分。GRE:不需要作品集:需要提交,提交形式,电子版描述:最近已完成12~20页(日记或速写本2-3页)。可以是任何介质,草图的形式, 包括任何类型的二维或三维的形式,反映出个人的想法,兴趣,经验和能力;以及研宄,思考和调查 过程,完成日期。其他:个人简历、2-3封推荐信、个人陈述、Essay、成绩单、资金证明

针对观点五的第2条评论:

这是室内设计的所有课程,要是感兴趣的话可以了解一下:
第一阶段
1、计算机操作基础
2、Office办公自动化
3、计算机组装与维护
4、素描、水粉

第二阶段
1、Photoshop图像处理基础
2、构成基础:平面构成
3、色彩构成、立体构成
4、手绘效果图技法
5、AutoCAD图形设计建筑
6、环境艺术设计
7、天正建筑

第三阶段
1、SketchUp草图大师
2、材料及施工工艺
3、Photoshop效果图处理
4、3ds max建筑效果表现技法
5、Vray效果图渲染
6、工程预算
7、中外建筑史
8、建筑风水学

第四阶段
1、展示空间设计
2、商业空间设计
3、室内设计---家装中式
4、室内设计---家装欧式
5、室内设计---家装地中海
6、室内设计---现代简约

针对观点五的第3条评论:

你好
人体工程学 家具设计 建筑改造 照明设计 装饰材料 酒店设计 室内绿化等
具体每个学校安排的课程会有差异 的
希望能够帮助你

针对观点五的第4条评论:

主干学科与主干课程
室内设计方向
主干学科:艺术设计、建筑学
主干课程:设计素描、装饰色彩、构成基础、建筑设计基础、居室空间设计、办公空间设计、商业空间设计、展示空间设计、综合空间设计、景观设计、装饰设计与制作、表现技法
平面设计方向
主干学科: 艺术设计、广告学
主干课程:素描、色彩、平面设计基础、空间构成、图形创意、广告设计、标志设计、包装设计、企业形象识别设计、印刷工艺。
以上是我大学里四年的课程情况,当然还不包括文化课,比如马哲、毛概、思修以及大学英语等等

针对观点五的第5条评论:

室内设计课程主要学习手绘啊、室内效果图、CAD施工图、施工工艺、材料预算和软装、硬装等相关的内容;会使用到3dmax CAD PS VRAY AE等相关软件

结语:亲爱的准留学生们,以上便是环俄小编为您整理的《中国科学院声学研究所的科研成就》一文,感谢您的阅读。若您仍然没有找到所需要的信息,请随时联系我们的在线顾问获取最专业、最准确的一对一答疑咨询,不仅可以为您节省宝贵的时间,也能有效避免因遗漏信息而与心仪的高校失之交臂,环俄留学祝您留学事宜一切顺利!